东横电影之约系列报道《不戴茶花的茶花女》

文/黄梦霞

     本周东横电影放映的是意大利导演米开朗琪罗·安东尼奥尼的作品《不戴茶花的茶花女》，这部电影并不算安东尼奥尼的代表作，但是传达了安东尼奥尼对新现实主义的理解，即人与人，人与自我，以及精神和物质之间的矛盾。 这与意大利初期强调人与社会的矛盾的新现实主义有很大的不同，更注重人与自我之间的挣扎与反抗。

     影片中，米兰一个普通的售货员拉雷丝因被电影制片人发掘，成功进入演艺圈，拍摄了广受欢迎的电影《再见，夫人》，从此一举成名。成名之后的她被迫嫁给提携自己的制片人，但丈夫婚后极力干预拉雷丝的演艺事业，阻止她参演所有有情爱场面的电影，她只能演了一个可笑的“圣女贞德”。 结果电影很不成功，不但给处于上升时期的拉雷丝带来了痛苦，也让制片人拉雷丝的丈夫临近经济窘状。拉雷丝再为丈夫解决了经济上的危机后，决定离开她，满心期待重新开始自己的生活，却又掉进了一个想要和女明星有艳遇的爱情片的陷阱了。被两个男人伤透了心的拉雷丝终于选择挣脱他人的束缚，过上独立的生活，但是由于却由于演技的限制，只能徘徊在流俗的商业电影之中。

     人与人，人与自我的矛盾在《不戴茶花的茶花女》中体现得尤为深刻。第一，人与人的矛盾体现在拉雷丝与两个男人之间。拉雷丝渴望爱情，但是嫁给了她不爱的人，婚后被其制约失去自由；在挣脱丈夫的束缚之后，她渴望从外交官身上找到寄托，却发现对方只是寻求一场艳遇的懦夫。正如片名《不戴茶花的茶花女》，拉雷丝与茶花女在经历上有相似之处，但是她并没有茶花女那样又幸福的爱情，有一个真正爱她的男人。那两个男人都是想要占有她——一个是想占有一个娇妻，另一个是要和一个女明星发生一场艳遇。第二，人与自我的矛盾集中体现在拉雷丝身上。她热爱自己的职业，希望凭借自身实现电影梦想，但是又无法摆脱现实与物质的束缚，在与其抗争中终于败下阵来，成为大环境中的牺牲品。

     在拍摄技巧上，安东尼奥尼依然沿用了新现实主义的拍摄方式，长镜头，运动镜头，以及缓慢的节奏等等，这是纪实性电影美学观的重要时刻。在本片中对于主人公生活细节的描写能够让我们感觉到不加粉饰的真实感。尤其是在结尾的镜头中，女主人公接到新电影并且和剧组工作人员在一起拍照的时候，我们可以从她泪中带笑的脸上感觉出女演员的无奈和悲哀。 

     下期东横电影之约将播放安东尼奥尼爱情三部曲中的《蚀》，敬请关注！